Dois Sobreviventes: A Escandalosa Saga de Lana Turner e Cheryl Crane

Por Hadley Hall Meares

"Até hoje, quando minha mãe e eu nos referimos à tragédia em uma conversa, usamos o eufemismo como 'o parágrafo', porque nenhuma menção na imprensa a nosso respeito parece estar completa, a menos que inclua um parágrafo sobre o que aconteceu naquela Sexta-Feira Santa de 1958."

Assim escreve Cheryl Crane, filha da estrela de cinema Lana Turner, na autobiografia incrivelmente franca e compassiva de 1988, Detour: A Hollywood Story. Em 4 de abril de 1958, Crane, de 14 anos, matou Johnny Stompanato, o namorado abusivo de sua mãe, que tinha ligações com o gangster Mickey Cohen. A história se tornou uma sensação na mídia. No entanto, a crônica de Crane sobre sua vida como princesa de Hollywood transformada em assassina explorada é mais do que "o parágrafo"; está cheio de tanta honestidade e perdão gracioso que quase confunde a mente. (Crane é uma autora talentosa: ela também co-escreveu o livro comemorativo LANA: The Memories, the Myth, the Movies em 2008).

Enquanto Crane pinta Turner, a glamorosa estrela de filmes como Ziegfeld Girl, The Postman Always Rings Twice e Imitation of Life, sob uma luz muitas vezes pouco lisonjeira, seu tom não emula as memórias amargas dos filhos de outras estrelas. "Mamãe nunca foi intencionalmente cruel com ninguém", escreve ela, "embora às vezes possa ter parecido para mim que ela era."

Lana: The Lady, the Legend, The Truth , a autobiografia de 1982 altamente agradável de Turner - embora cuidadosamente selecionada - confirma essa afirmação. Nele, Turner relata seus sete casamentos tumultuados, numerosos abortos trágicos e escolhas imprudentes. O ator, que morreu em 1995, aparece como um romântico fundamentalmente de bom coração, mas lamentavelmente ingênuo, alguém que comprou o anzol, a linha e a chumbada do sistema estelar de Hollywood. Mas Crane surge como a verdadeira estrela, uma mulher que se recusou a deixar "o parágrafo" definir sua vida. "Tem sido uma jornada longa e difícil para ela", escreve Turner sobre Crane, "mas ela conseguiu - também me deixou orgulhoso de ser sua mãe."

Julia Jean Turner nasceu em Wallace, Idaho, em 8 de fevereiro de 1921. Em Lana: The Lady, the Legend, The Truth, Turner descreve sem rodeios sua infância sem raízes e miserável, especulando que o trauma do assassinato em 1930 de seu charmoso pai jogador , Virgil, pode ter levado a seus muitos casos de amor obsessivos.

A mãe de Turner, a cabeleireira Mildred, tentou bravamente criar sua filha, mas teve que deixá-la com uma família adotiva abusiva quando o dinheiro ficou escasso. (Mildred imediatamente a puxou para fora quando soube do abuso - que se tornaria uma espécie de tema na família Turner - mas o estrago já estava feito.) Em 1936, a dupla levou um calhambeque coberto de lama para a era da Depressão em Los Angeles. .

Determinadas a serem vistas como damas, Mildred e sua filha se debruçavam sobre os livros de etiqueta de Emily Post e liam a Vogue de capa a capa. De acordo com Turner, ela foi descoberta tomando uma Coca-Cola com amigos no Top Hat Café por Billy Wilkerson, o infame fundador do The Hollywood Reporter.

Turner foi rapidamente escalado para o filme de 1937, They Won't Forget, como uma vítima de assassinato sexy, balançando pela rua sugestivamente em um suéter apertado. A objetificação do papel mortificou o jovem adolescente, mas causou sensação. Turner - agora rebatizada de Lana - tornou-se um símbolo sexual da noite para o dia.

Aparentemente viciado em drama romântico, Turner se envolveu com a igualmente voraz Ava Gardner e manteve uma série de relacionamentos de alto nível com nomes como Tyrone Power (seu verdadeiro amor), Artie Shaw, Howard Hughes, Frank Sinatra, Victor Mature, Robert Stack e (supostamente) um Clark Gable casado. Brutalmente honesta sobre alguns relacionamentos e mãe em outros, ela discute descaradamente seu amor por festas, o que lhe rendeu o apelido de "a rainha da boate".

"Como eu adoraria me arrumar e dançar com um moreno bonito", ela escreve. "O Ciro's era um dos lugares favoritos... o maître dava um pulo... 'Ah, Srta. Turner...' e me escoltar para dentro. Eu tinha uma mesa especial ao lado da escada para que eu pudesse observar as idas e vindas. Eu iria direto para lá, nunca olhando para a direita ou para a esquerda. E então, quando eu estivesse sentado, eu daria o quarto um longo invólucro, curvando-se para este ou mandando um beijo para aquele. Tolo, eu acho, mas divertido.